Nagatomi Tomomi

Hardyは、処女作Desperate Remediesにおいて、すべての謎の根源にillegitimacyを潜ませた点で、センセーション・ノヴェルの領袖たるWilkie Collinsの手法を正しく模倣したといえる。出生に関する秘密を起源とするナラティヴが行き着く先は、誰が土地、屋敷、財産を相続するのかという問題である。センセーション・ノヴェルが秘める転覆的な力の一端はしたがって、エンディングのあり方に現れるといっても過言ではない。Desperate Remediesのエンディングは、Collinsの作品同様、実は興味深い問題を孕んではいるものの、相続するにもっともふさわしいと思われる次世代の人物の手に屋敷と財産が渡っていくことを保証する。だが、M. E. BraddonのLady Audley’s Secretは、その定式には当てはまらない。Audley Courtの相続と繁栄を可能にするプロットは容易に手に入ったはずなのに、作者はその可能性を選択しなかった。本発表では、相続という見地から、センセーション・ノヴェルの特性を考察した。

One of the most conspicuous narrative blanks or silence, of the corpus of Thomas Hardy’s works is to be found in The Mayor of Casterbridge: a span of 18 years, following the notoriously dramatic episode in which Michael Henchard sells his wife in a drunken stupor at the Weydon-Priors fair. What seems interesting is that this conspicuous silence makes some other problematics of narrative silence in the novel unnoticeable. My purpose is to elucidate the meaning of this narrative silence or reticence by focusing on Elizabeth-Jane’s birth. Overlooking her illegitimacy would lead to a total misreading of the narrative silence about Elizabeth-Jane, and also of the subversive nature of this text.

19世紀イギリスの「自伝」のなかで、知名度がありながらも、実際に読まれることの少なかった作品ーーHarriet Martineau, Margaret OliphantのAn Autobiography、Anthony TrollopeのAn Autobiography、John RuskinのPraetarita、John Henry NewmanのApologia Pro Vita Suaーーをとりあげ、各テクストの特性を探ることを目的とするシンポジウムのなかで、Martineau、Oliphantを担当し、「女性の自伝」という側面から、二者の自伝の比較分析をおこなった。